Alessandro Gassmann em Guerrieri: o advogado pensativo que reinventa a ficção judicial

Em Guerrieri – A regra do equilíbrio, a etiqueta de ficção judicial é subvertida em favor do interrogatório íntimo: o que interessa não são tanto os grandes embates em plenário, mas o rovellio interior do advogado. A nova série de quatro episódios exibida na Rai 1 privilegia o silêncio, o pensamento prolongado e a dúvida moral — uma aposta que, na teoria, tem sabor de ousadia, mas que na prática oscila entre o elegante e o excessivamente contemplativo.

No centro deste reframe está Alessandro Gassmann, que encarna Guerrieri com aquilo que faz melhor: olhar pensativo, passo lento, tom grave e longas pausas. Não é o advogado espetáculo, capaz de virar um julgamento com uma única arringa. É um homem que pensa, se ressente, se questiona, cita nuances do Código Penal e, ainda assim, vence as causas. Essa empatia, que devia ser sua força, transforma-se em desafio narrativo — mais seminário de filosofia moral do que thriller legal.

A direção de Gianluca Maria Tavarelli respeita a origem literária — os romances de Gianrico Carofiglio (Ragionevoli dubbi, Le perfezioni provvisorie, La regola dell’equilibrio) — e converte o material em imagens de rara elegância. A Bari noturna que aparece na tela é quase nórdica em sua melancolia: ruas molhadas, luzes difusas, um cenário que funciona como espelho do nosso tempo, refletindo ambiguidades éticas e micro-conflitos pessoais.

Ao redor do protagonista, movimenta-se a galeria de coadjuvantes que ajuda a compor o mosaico moral: o inspetor Carmelo Tancredi, vivido por Michele Venitucci; a ex-crônica policial que virou investigadora privada, Annapaola (interpretada por Ivana Lotito); e a diligente estagiária Consuelo, papel de Lea Gavino, que traz o único alívio irônico da série. Esses personagens não só ajudam a construir casos que transitam entre o suspense e o drama ético, mas também servem de espelhos e contrapontos ao silêncio e às incertezas de Guerrieri.

Como costuma ocorrer quando a Rai adapta romances consagrados, o resultado é tecnicamente impecável: atuação segura, produção visual refinada e fidelidade ao tom literário. Tudo muito correto, muito respeitável. E, talvez por isso, também um pouco excessivamente perfeito — como uma película bem enquadrada cujo enquadramento impede que sintamos o caos humano por trás da moldura.

Na leitura de Chiara Lombardi, este Guerrieri funciona como um exercício cultural: não é apenas entretenimento; é um convite a olhar o roteiro oculto da sociedade, a refletir sobre empatia profissional e limites éticos. A série seduz pela atmosfera e pela densidade moral, mas pode frustrar quem busca o ritmo e o suspense mais tradicionais do gênero.

Em suma: uma ficção elegante e pensada como uma pequena sala de aula sobre consciência profissional — valiosa para quem aprecia nuances e silêncio dramático, menos indicada para quem espera adrenalina forense a cada cena.