UE ameaça cortar €2 milhões à Fondazione La Biennale após retorno da Rússia à Biennale di Venezia 2026

Por Chiara Lombardi – A notícia da reabertura do pavilhão Rússia na Biennale di Venezia 2026 reacendeu um debate que ultrapassa os percursos das artes visuais: trata-se de um espelho do nosso tempo, onde cultura e geopolítica se espelham e se atropelam.

Bruxelas reagiu com rigidez. O porta-voz da Comissão Europeia, Thomas Regnier, lembrou que "toda vez que é assinado um acordo de subvenção, os beneficiários devem respeitar as cláusulas inseridas nesse contrato" e alertou: "Há padrões éticos, valores e normas da União Europeia que precisam ser observados. Vamos examinar esse acordo de subvenção; verificaremos se tudo está em conformidade e, em caso de violação, a Comissão suspende ou resolve o contrato". Na prática, a margem de manobra é a ameaça de corte de recursos — um movimento que, segundo fontes de Bruxelas, pode chegar a cerca de 2 milhões de euros destinados à Fondazione La Biennale.

Importa lembrar que a Rússia não participava da Biennale desde 2019. A simples notícia de que o seu pavilhão voltaria a abrir bastou para desencadear a resposta institucional europeia. A Fundação, em nota recente, sublinhou um ponto burocrático que, no campo cultural, funciona como um argumento de princípio: são os Estados reconhecidos pela República Italiana que solicitam autonomamente a participação nas mostras da Biennale, bastando uma comunicação caso o país seja proprietário de um pavilhão nos Giardini, como é o caso da Rússia.

Ao mesmo tempo, a reação de Bruxelas veio numa nota conjunta assinada pela vice-presidente executiva Henna Virkkunen e pelo comissário responsável pela cultura, Glenn Micallef, em que se lê uma condenação clara: "Condenamos firmemente a decisão da Fondazione Biennale de permitir que a Rússia reabra o seu pavilhão nacional" para a 61ª Exposição Internacional de Arte. O tom é de excepcionalidade democrática: sancionar com instrumentos financeiros aquilo que se considera incompatível com os valores europeus.

Curiosamente, a pauta do debate público delineado por essa cobertura apresenta uma dissonância: o mesmo tratamento crítico não apareceu — ao menos explicitamente — sobre a possível participação de países como Israel e os EUA. Alguns comentaristas e observadores apontaram esse silêncio, lembrando que conflitos recentes envolvendo esses Estados fomentaram questionamentos políticos semelhantes. Aqui reside a tensão: a Biennale é instituição cultural, mas está inserida num tabuleiro diplomático onde ausências e presenças falam mais do que os catálogos.

Enquanto isso, no pavilhão Itália, a programação segue: a mostra "Con te con tutto" de Chiara Camoni foi apresentada como um retorno ao essencial — segundo Pietrangelo Buttafuoco, presidente da Fondazione, uma declaração "tanto íntima quanto universal". Essa justaposição entre o íntimo da obra e o exposto do palco político traduz o dilema contemporâneo: até que ponto a arte pode ser, ou deve ser, palco de sanções e julgamentos geoestratégicos?

Em termos culturais, a decisão sobre a participação russa abre uma narrativa sobre memória e identidade europeia: a Biennale, mais que evento, funciona como um roteiro oculto da sociedade, um indicador do clima político e simbólico. A ameaça de corte de 2 milhões de euros é, portanto, um gesto que fala em negociações de valores — a arte como palco onde se encenam, também, as fronteiras do aceitável.

Fica a pergunta estética e política: a arte recupera a autonomia quando se recusa a ser usado como instrumento diplomático, ou ela própria já é parte do jogo? A Biennale 2026 promete responder, não apenas com exposições, mas com o próprio mapa das presenças e ausências que nos devolvem o retrato de uma Europa em disputa.