RESUMO
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Anunciado durante a apresentação do segundo volume do Catálogo Geral de Giampaolo Talani em Florença, o projeto para criar um museu em sua cidade natal — a histórica Torre de San Vincenzo — ganha corpo com a expectativa de inauguração em 2028, no décimo aniversário da sua morte. A cerimônia de apresentação aconteceu na Sala Ferri do Gabinetto Scientifico Letterario G.P. Vieusseux, com a presença de Martino Talani, Riccardo Nencini, os curadores Stefano Ciulli e Nicola Nozzoli, o prefeito Paolo Riccucci e o crítico Giammarco Puntelli.
Nascido em 1955 em San Vincenzo, no território de Livorno, Giampaolo Talani construiu uma carreira que transborda fronteiras: pintura e escultura espalhadas por praças e estações de trem, do porto de Miami às plataformas de Veneza e dos afrescos de Florença até o memorial da Costa Concordia. Obras emblemáticas como “Il Marinaio” (2010), obra de sete metros que domina o novo porto turístico de San Vincenzo — e cuja réplica de dezoito metros foi encomendada para Miami — e “L’Uomo che Salva il Mare”, homenagem aos socorristas e vítimas do naufrágio da Costa Concordia, consolidaram seu lugar no espaço público internacional.
Entre outras peças de relevo estão o bronze “La Rosa dei Venti” na estação de Venezia Santa Lucia (2014), a estátua “Abfahrt-Partenza” em Berlin Hauptbahnhof (2015), a “Fiorenza” em praça San Jacopino, Florença (2016) e o afresco “Partenze” na estação de Santa Maria Novella, obras que desenham uma geografia sensorial entre viagem, memória e o gesto heróico do partir.
“A palavra museu não teria agradado ao meu pai”, disse Martino Talani, evocando o tom pragmático e conciso do artista. “Podemos chamá-lo de ‘Spazio Giampaolo Talani'” — um lugar onde a arte permanecerá viva, compondo um mosaico que integra publicações, afetos e a atenção contínua que a obra de Talani ainda suscita. Essa perspectiva transforma o projeto em mais que um acervo: é um dispositivo de memória e de experiência pública.
A Torre de San Vincenzo, de origem medieval, hoje cumpre funções cívicas como sala do conselho municipal e sede de exposições temporárias. O plano prevê reservar salas para exposições permanentes, reunindo pinturas, esculturas e materiais editoriais do artista — uma homenagem a um dos filhos mais ilustres da cidade, cuja obra se inscreve no roteiro visual contemporâneo europeu.
Riccardo Nencini recuperou uma imagem vasariana para marcar o impulso singular de Talani: não a ambição de sermos iguais aos outros, mas o impulso de ir além. “Talani fez esse salto adiante — um homem do mar mais interessado na travessia do que na chegada ao porto”, afirmou Nencini, citando sua preferência pelo afresco “Partenze” em Santa Maria Novella, onde os viajantes e as gravatas ao vento parecem encenar o desejo do percurso como fim em si.
Enquanto o projeto avança, a iniciativa tem o potencial de reconfigurar o cenário cultural local e de conservar, na arquitetura da Torre, um arquivo vivo das imagens que Talani legou ao espaço público. Será, em suma, um espelho do nosso tempo: um roteiro onde a arte pública encontra a história comunitária, e onde a memória se afirma como paisagem compartilhada.
