RESUMO ✦
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Por Chiara Lombardi — Em um movimento que já parece parte de um roteiro cuidadosamente dirigido, Buen Camino, de Zalone, alcançou um marco histórico: tornou-se o filme que mais incassou na história do cinema italiano em euros. No sábado, 17 de janeiro de 2026, o longa adicionou aproximadamente 1.325.000 € à sua conta, elevando o total para 68.823.069 € — ultrapassando definitivamente o recorde do fenômeno em 3D de James Cameron, Avatar (2009), que registrou 68.675.722 €.
Mas, como todo bom plano de câmera, há planos de detalhe que trazem nuances: apesar de dominar a arrecadação, Buen Camino não é o filme mais visto da história do cinema italiano quando o critério é a contagem de espectadores. A diferença vem de um roteiro que mistura economia cultural e estratégias de mercado — em particular, o aumento do preço médio do ingresso. Em várias salas, assistir ao novo trabalho de Zalone chegou a custar até 15 €, um fator que turbina a receita sem corresponder linearmente ao número de bilhetes vendidos.
No acumulado de pouco menos de um mês desde a estreia durante o período natalino, Buen Camino totaliza cerca de 8,5 milhões de espectadores. É mais do que os cerca de 8,2 milhões de espectadores de Avatar — lembrando que a versão 3D teve tarifas majoradas —, mas ainda distante dos quase 10 milhões que levou às salas Quo Vado? (2016), também protagonizado por Zalone. Na prática, existem mais de 60 títulos na classificação histórica da SIAE que superam Buen Camino em público, incluindo clássicos como os filmes de Trinity com Bud Spencer e Terence Hill, o Decameron de Pasolini e obras de mestres como Leone e Bertolucci.
Se projetarmos um cenário otimista — e ainda conservador —, mesmo adicionando fictícios dois milhões de pagantes ao atual total, Buen Camino alcançaria algo em torno de 10,5 milhões de espectadores, posicionando-se perto do 30º lugar na lista histórica, entre títulos como E.T. (1982) e Serafino (1968) de Pietro Germi. Essa hipótese revela o distanciamento entre riqueza econômica e difusão cultural: a bilheteria é o espelho que reflete tanto preço quanto presença.
No tabuleiro dos produtores, o êxito rende aplausos à Indiana Production — Marco Cohen, Benedetto Habib, Fabrizio Convito e Daniel Capos Pavoncelli — que assumiu a aposta onde a Taodue de Pietro Valsecchi, o grande mentor da carreira cinematográfica de Zalone, acabou por ceder terreno. Valsecchi, que havia acreditado e investido no projeto comicocinematográfico de Luca Medici ao longo dos anos, observa agora os frutos de uma jornada que já passou por altos e baixos, incluindo o controverso Tolo Tolo (2020), que arrecadou 46.208.356 €.
O panorama de janeiro não é apenas sobre Zalone: nas mesmas datas, La Grazia, de Paolo Sorrentino, demonstrou um vigor notável, somando quase 1,9 milhão € e atraindo cerca de 230 mil espectadores, ficando em segundo lugar no ranking de 17 de janeiro, à frente de Avatar 3.
Mais do que números frios, esse episódio do cinema italiano funciona como uma lente de aumento sobre como obra, mercado e memória cultural se entrelaçam. O fenômeno Buen Camino nos lembra que a indústria — como um set bem iluminado — revela tanto o brilho superficial das cifras quanto as sombras da circulação real de público. É um momento para perguntar: qual é o verdadeiro legado que essas cifras desenham no mapa da memória coletiva?
Chiara Lombardi escreve da confluência entre entretenimento, identidade e história cultural, sempre buscando o roteiro oculto que molda o Zeitgeist.
